Le film « Jours brûlants » est un reflet sombre de la situation politique actuelle de la Turquie

Capture d'écran extraite de la vidéo de présentation du film partagée sur YouTube.

« Kurak Günler » (Jours brûlants) est un film turc qui a été présenté pour la première fois en mai 2022 dans Un certain regard du 75e Festival de Cannes. Depuis lors, le film a été récompensé dans divers festivals de cinéma et a reçu des critiques élogieuses à l'échelle internationale, mais il a fait l'objet de vives critiques dans son pays. Plus récemment, en décembre 2022, le ministère de la Culture a exigé des producteurs qu'ils restituent les fonds qu'ils avaient reçus pour créer le film il y a deux ans.

Le film emmène les spectateurs en voyage avec un jeune procureur, Emre (Selahattin Paşalı), qui vient d'être affecté dans la ville isolée de Yanıklar en Anatolie. Le public comprend rapidement que la ville est gangrenée par la corruption, le népotisme et d'autres dynamiques de pouvoir douteuses avant les élections locales pour le poste de maire. Cette petite ville de province souffre également d'une grave pénurie d'eau (d'où le nom du film) et de dolines géantes causées par l'utilisation excessive des eaux souterraines à des fins agricoles, que les responsables locaux, notamment le maire de la ville, refusent d'aborder. Le film explore les thèmes de l'amnésie sociale, du déni, de la crise climatique et des problèmes causés par des projets d'infrastructure à court terme qui n'offrent pas de solutions durables à long terme pour l'environnement.

Au fil du film, le jeune procureur Emre se retrouve lui aussi au cœur d'une affaire de viol, mais comme il a été drogué la nuit de l'incident, ses souvenirs sont flous. Malgré tout, et son implication potentielle dans l'acte, le procureur n'arrête pas l'enquête sur l'affaire de viol.

Les dolines, une allégorie

Capture d'écran extraite de la vidéo de présentation du film partagée sur YouTube.

Selon l'auteur et scénariste Zehra Çelenk, les gouffres sont devenus quelque peu notoires dans la cinématographie turque ces dernières années, en tant que métaphore du pays. “Ce n'est pas une coïncidence si nous voyons plus souvent des gouffres. Elles sont très utiles comme métaphore du pays. Parce que nous avons dépassé les trous et les fosses, nous vivons à l'époque des dolines”, écrit Çelenk dans sa critique de Kurak Günler.

Le film commence et se termine par un gouffre.

Dans une interview accordée à un média, le réalisateur du film, Emin Alper, a déclaré que l'utilisation de dolines dans le film était parfaite pour l'histoire qu'il essayait de raconter. « Comme dans L’Ennemi du peuple de [Henrik] Ibsen, je cherchais un cas qui servait les intérêts à court terme de la population, mais qui était dévastateur pour la nature et les gens à long terme. Les dolines étaient tout à fait pertinentes à cet égard, » a expliqué Alper.

Critique pro-gouvernementale

Alper said the script for Kurak Günler was very much political from the start, unlike his previous films, and was motivated by the recent political turmoil in Turkey. “At the root of this motivation was the feeling of loneliness stemming from the political climate we have been living in, in recent years, the heavy atmosphere of the system that has engulfed us, the disappointments we have experienced one after another, and the damage they have left on us,” explained Alper.

Alper a déclaré que le scénario de Kurak Günler était très politique dès le départ, contrairement à ses films précédents, et qu'il était motivé par les récents troubles politiques en Turquie. « À l'origine de cette motivation, il y a le sentiment de solitude qui découle du climat politique dans lequel nous avons vécu ces dernières années, l'atmosphère pesante du système qui nous a engloutis, les déceptions que nous avons subies les unes après les autres et les dommages qu'elles nous ont laissés, » explique Alper.

Depuis la première de Kurak Günler au Festival de Cannes, le film a fait l'objet d'une intense campagne de critiques de la part d'entités pro-gouvernementales. L'une des raisons était une référence subtile à une relation homoérotique entre le procureur Emre, potentiellement proche, et un journaliste local, Murat (Ekin Koç). Bien qu'il n'y ait pas de scènes de sexe explicites entre les deux personnages, le film fait état d'une tension sexuelle et romantique évidente entre eux. La décision d'Alper d'ajouter ce rebondissement à l'intrigue a été motivée par la montée de l'homophobie en Turquie et la façon dont le sujet a été politisé ces dernières années.

Capture d'écran extraite de la vidéo de présentation du film partagée sur YouTube.

Cette homophobie est illustrée lorsque les deux personnages principaux sont confrontés aux menaces des habitants de la ville. Ils insistent pour réélire le maire local bien qu'il ait abusé du problème de la pénurie d'eau pour rester au pouvoir, et au lieu de cela, les habitants de la ville se retournent contre le procureur et le journaliste. Dans un entretien avec le réalisateur du film, Alper parle de la façon dont la colère et la mémoire mal dirigées s'appliquent à la Turquie réelle, en faisant référence à certaines affaires judiciaires très médiatisées ainsi qu'à la détérioration de la situation politique dans le pays. « Surtout depuis 2016, après le coup d’État manqué, la Turquie est entrée dans une période où l'anarchie a été normalisée. Pour moi, il s'agissait de refléter cette réalité ainsi que le fait que les gens oublient tous les préjudices infligés par un groupe ou une entité avant les élections, » a expliqué Alper.

Réaction du ministère

L'équipe du film n'a pas été surprise par cette couverture négative. Les industries artistiques en Turquie ont été de plus en plus politisées ces dernières années, et Alper et l'équipe étaient donc conscients des réactions potentielles. Ainsi, l'équipe a tenu le ministère de la culture informé à tout moment des changements apportés au scénario, sachant que le ministère pouvait retirer son financement à tout moment. « Nous avons suivi les procédures officielles à la lettre, » a expliqué Alper lors d'une interview. Le travail sur le scénario du film a commencé en 2018 et s'est achevé en 2021. Le ministère a reçu des mises à jour détaillées de tous les changements, y compris des explications point par point sur les raisons de ces changements et leur nécessité.

Pourtant, cela n'a pas empêché la direction générale du cinéma du ministère d'exiger la restitution des fonds alloués, avec les intérêts. Selon Alper, le ministère n'a pas précisé les raisons exactes pour lesquelles il exigeait le remboursement des fonds, se contentant d'indiquer que les modifications apportées au scénario avaient été jugées inappropriées. M. Alper a été informé de cette décision 20 mois après que le scénario final a été soumis pour examen, alors que le film avait déjà commencé à recevoir des accolades internationales.

Alper pense que la raison de ce soudain changement d'avis est liée à la campagne de diffamation qui a commencé peu après la première du film à Cannes, en raison des thèmes « homosexuels » qu'il aborde. Mais le réalisateur du film a également déclaré que le retour de bâton pourrait avoir été déclenché par un discours qu'il a prononcé alors qu'il recevait un prix lors d'un festival du film en Turquie. Lors de son discours, le réalisateur a exprimé son soutien à Çiğdem Mater, le coproducteur du film, ainsi qu'à d'autres prisonniers des manifestations de Gezi, dont le philanthrope Osman Kavala, et a exprimé sa solidarité avec les étudiants et les universitaires de l’université Bogazici, qui réclament la révocation d'un recteur nommé par le gouvernement depuis 2021.

Kurak Günler n'est pas le premier film à être victime de la censure imposée par le gouvernement. La journaliste Jennifer Hatham a écrit sur l'histoire des films turcs “censurés ou interdits” par les institutions de l'État.

En 2017, dans un entretien avec Al-Monitor, le coréalisateur du court-métrage « The Last Schnitzel », Ismet Kurtulus, a évoqué le processus opaque de prise de décision des institutions de l'État lorsque son court-métrage a été empêché de faire ses débuts au !f Istanbul Independent Films Festival après que les réalisateurs des films se soient vu refuser une licence de la part de la Direction des droits d'auteur et du cinéma d'Istanbul du ministère de la Culture. Quelques jours avant le festival et la projection prévue, l'agence a demandé à ce que certaines scènes soient retirées, ce que les réalisateurs du film ont refusé. Comme tous les films doivent obtenir une licence pour pouvoir être projetés en Turquie, “The Last Schnitzel” n'a pas été retenu.

Contrairement à « The Last Schnitzel », « Kurak Günler » a été projeté dans tout le pays, suscitant le soutien de l'industrie cinématographique et des fans. Parallèlement, la réaction de l'État au film est devenue un nouvel exemple flagrant de l'intolérance que le gouvernement au pouvoir a manifestée ces dernières années à l'égard des voix alternatives, de l'art et de la culture.

Commentez

Merci de... S'identifier »

Règles de modération des commentaires

  • Tous les commentaires sont modérés. N'envoyez pas plus d'une fois votre commentaire. Il pourrait être pris pour un spam par notre anti-virus.
  • Traitez les autres avec respect. Les commentaires contenant des incitations à la haine, des obscénités et des attaques nominatives contre des personnes ne seront pas approuvés.